Концерт музыки для органа и клавесина «Французский стиль»

Категории билетов: 1. Полный входной билет со свободной рассадкой 2. Льготный входной билет со свободной рассадкой (для учащихся и пенсионеров) 3. Абонемент на три любых концерта (свободная рассадка) Концерт музыки для органа и клавесина «
Французский стиль» Говоря о стиле – и волей-неволей определяя его как совокупность тех или иных относительно зафиксированных черт, – мы всегда имеем в виду нечто большее, что-то, что не может быть буквально сведено к этой совокупности, однако нуждается в ней как в необходимом условии своего появления и существования. Своего рода «
порталом» во французский стиль из германоцентричного органного дискурса можно считать пассакалию Андре Резона, тема которой была положена Бахом в основу его знаменитой BWV 582. Тема Резона – прозрачная, невесомая и вместе с тем сверкающая острыми гранями, возникающими от гармонического соприкосновения с холодным воздухом сопровождающих голосов – превращается у Баха в фундамент колоссальной формы, на котором возводятся всё новые и новые драматургические столпы. Встретившись с ней в первоначальном контексте – в органной мессе, после двух Kyrie, по-французски основательных и по-французски ярких, – мы видим эту тему не просто «
в новых одеждах», но в совершенно иной реальности, где то, чем мы восхищаемся у Баха, становится совершенно неважным. Гаспар Ле Ру – один из композиторов, попавших в тень своих современников: о его жизни и творчестве сохранились лишь отдельные сведения. Возможно, именно поэтому его музыка воспринимается сейчас на удивление свежо и непосредственно: невольные «
шаблоны», возникающие в уме при мысли, к примеру, о музыке Рамо или Франсуа Куперена – уступают место непредвзятому созерцанию стиля, когда каждый новый поворот композиторского пера ощущается как нечто небывалое и единственное в своём роде. Георг Муффат имел возможность наблюдать французский стиль в большей степени со стороны; это дало ему возможность осознанно выбирать из его тезауруса наиболее примечательные черты, создавая образцы «
более похожие на оригинал», чем сам оригинал. Пример тому – знаменитая Пассакалия, взявшая многие черты из аналогичных французских форм, но едва ли имеющая среди них равную в полноте высказывания. Исполнитель: Татьяна Мордвинова (орган, клавесин) В программе: Георг Муффат (1653–
1704)
Toccata prima из сборника Apparatus musico-organisticus
Пассакалия in g из сборника Apparatus musico-organisticus Жан-Адам Гилен (ок. 1680–
после 1739)
Из Сюиты второго тона: Prelude
Tierce en Taille
Basse de Trompette
Trio de Flutes
Petit Plein jeu Андре Резон (ок. 1640–
1719)
Из Мессы второго тона: Premier Kyrie (Plein Jeu)
Second Kyrie (Fugue Grave)
Christe (Trio en passacaille)
Dernier Kyrie (Dialogue) Гаспар Ле Ру (1670–
1706)
Сюита in d: Prelude
Allemande ‘
La Vauvert’
Courante
Sarabande Grave
Menuet
Passepied Из Сюиты in a: Prelude
Allemande
Courante
Sarabande
Sarabande en Rondeau Панкрас Руайе (1703–
1755)
Из Сюиты in c: La Sensible (Rondeau)
Allemande Антуан Форкре (1672–
1745)
Из Сюиты № 4 in g: La Carillon de Passy
La Latour
La Carillon de Passy da capo Рекомендованный возраст: